最后是嘴巴和下巴的调整。

　　在这里Relen提醒大家，嘴巴和下巴经常是连在一起绘制的。但并非绝对。上图是自动描图所形成的嘴巴和下巴。从图中可以看到，自动描稿使根据色彩差值形成的路径把下巴和嘴巴连接到了一切。即是不做任何除了这副图像也可以说是比较完整的，功劳主要归功于眼睛和鼻子的调整。若你打算把嘴巴也进行细致调整，那么先要把嘴巴和下巴分开。

选择带减号的钢笔，从嘴巴处减掉一个一个驻点。

继续减掉驻点。

一直到形成合理的下巴。注意下巴的线条。把曲度不合理的地方进行调整。

　　这是最终效果。这副图像即是没有下巴也是可以的，你可以根据你的需要和具体情况处理图像。下面进行嘴巴的绘制。

　　原本自动描稿所形成的嘴角位置保留在上层。在下层建立一个有层次即色彩渐变的唇缝。唇缝的作用很大，渐变色彩填充使画面充满了不定因素，多了一些变化，增强了画面效果。

　　原本的上唇半的色彩已经看不见了。无法用自动描图取得它们。你可以把它们绘制出来，是画面更加完整，当然，这样做的同时也有可能是画蛇添足。再不确定这样做到底效果如何的时候，Relen建议大家还是保留一些冒险精神，把它们做出来。对照决定十分保留它们。

不需要十分严谨的绘制唇瓣，应使它们看起来自然一些，曲度多一些，复杂一些。

　　左边的上唇亦然。尽量使它更加自然。

　　渐变色彩尽量淡雅一些。两个唇瓣一同对比，感觉不太舒服时，使它们距离大一些进行更加细致的调整的变动。

　　先对照一下前后不同的唇的效果。唇的出现使画面完整，同时也使画面的视觉重心从眼睛移到了唇上，这是一个不好的现象。但考虑到现在的头发并没有完整的显现出来，并不能以现在的画面进行最终的判断。所以要先保留唇瓣。

　　这是一张五官未调整前，和五官调整后的图片对比。从这张图像上可以直观的看到五官对画面的重要性。细致调整后的五官是人物突出了，有了个性并更加完整。

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